中新網北京5月4日電 (記者 高凱)2026年五一檔行程過半，立于檔期票房榜高位的，是犯罪懸疑驚悚電影《消失的人》。該片不僅在競爭激烈的檔期中穩居票房前列，更在豆瓣以7.7分開局，被認為顯示出觀眾對高品質類型作品的持續需求。

　　“這次最想挑戰的，恰恰是那種我們每個人都身處其中的日常熟悉感。”該片編劇/導演程偉豪日前接受中新網記者專訪，如此概括其新作的創作核心。

　　這位以《目擊者之追兇》《緝魂》等片在犯罪懸疑類型領域建立起鮮明風格的創作者，此次將鏡頭從相對極端的戲劇環境，轉向最具煙火氣的日常生活空間。在他看來，真正的驚悚往往潛藏于日常表象之下，“犯罪故事離我們越近，那種不安全感就越真實、越有沖擊力。我想做的，就是讓觀眾從最熟悉的環境里，感受到陌生的戰栗。”

　　電影《消失的人》以父母尋子、獨居女性遭遇入室侵犯、賭徒藏尸三條相互交織的線索，構筑了一個發生在同一棟居民樓內的環形謎局。影片不僅僅是一個關于“物理失蹤”的破案故事，更是一次對現代家庭關系、情感疏離與信任危機的情感剖析。

　　電影《消失的人》三條故事線各自上演著由“消失”引發的糾葛。程偉豪說：“這個故事給我最強烈的感受是那種日常的身邊的未知帶來的不安感。”他坦言，“有一天我出門準備搭電梯，看著同一層鄰居的家門時，突然在想，我們每天出入的日常空間里，其實每扇門背后都有可能在發生一些不尋常的故事。”

　　這種從日常縫隙中窺探不安的視角，成為影片的敘事核心。

　　影片超過80%的戲份在重慶永川拍攝。山城特有的地貌與氣候，成為此番銀幕故事不可或缺的敘事元素，給觀眾留下深刻印象。

　　故事落地重慶，是程偉豪在劇本階段就做出的決定，而他果斷做出這個決定之前，還從未到過這座城。程偉豪笑稱，這是自己基于“信息庫”的直覺選擇，“之前就留意過重慶被稱為‘8D魔幻城市’，覺得特別適合拍懸疑片。”

　　在程偉豪的鏡頭下，這座城市不僅是故事背景，更是沉默的敘述者。為了捕捉其獨有的氛圍，《消失的人》用了大量航拍鏡頭和長焦壓縮鏡頭。在其中，重慶的立體與復雜被轉化為一種無處不在的、冷靜的“注視”。這種注視，與樓內居民彼此窺探、猜忌的視線形成了奇妙的同構，使得城市空間與人性暗面產生了深層共振，共同構成了《消失的人》那份獨特而強烈的“生活化驚悚”氣質。

　　據了解，為了把自身的直覺轉化為真實的影像質感，程偉豪在開拍前特意在重慶生活了一個半月，以自己的所有感官去感受這座城市特有的“煙火氣”。“我去吃豌雜面、小面，觀察當地人怎么講話、互動，跟司機師傅聊天，去感受重慶人的性格和說話方式。”這種沉浸式的體驗，讓他最終決定在片中大量使用重慶方言，“語言是最基本的，方言能最快地把觀眾拉進那種生活感里。”程偉豪的觀察細至“重普”(帶重慶方言腔調的普通話)，他與領銜主演鄭愷、主演姜妍等演員討論時，要求在他們說普通話時融入方言的語調質感。“真實的生活質感，要依靠細節呈現。”

　　然而想要盡取“8D”重慶的魅力絕非易事，程偉豪直言，此番拍攝過程的難度遠超想象。為精準捕捉眾多符合情節的特定鏡頭與畫面，劇組頻繁在重慶錯落的地形中“迷路”。與此同時，更大的技術挑戰在于，影片約二分之一的內容，包括幾個家庭的大量內景戲，是在攝影棚內通過虛擬制作完成的。程偉豪介紹，為了模擬重慶居民樓環境，劇組打造了兩片巨大的LED屏幕，呈現前后陽臺外的實時街景，并建造了包含二層樓道、可移動切換的內景結構。“我需要演員、也需要觀眾更有代入感”，想要讓棚拍場景毫無違和感，就必須以技術細節筑牢生活質感，所有看起來很合理的富有生活感的細節背后，虛與實的結合都需要反復推敲。

　　談到個人表達和風格美學的追求，程偉豪直言在自己眼中觀眾的觀影感受始終更重要。“首先是更好地呈現故事”，在他看來，風格不是刻意為之。他坦言，此次面對三條故事線交錯復雜的敘事結構，自己曾在初剪版中進行大膽嘗試，“讓幾個家庭的故事頻繁切換，時間線上也進行更跳躍更復雜的穿插”，然而，最終這種大膽的敘事實驗在剪輯臺上被自己“否決”了，“為了更好的觀影感受吧，我還是把它改回一個比較好融入的簡潔方式。”

　　程偉豪坦言，這是對觀眾感受的回應，但更源于自己的創作本能。“我剪片一定都是早上，那時剛睡醒最放空。影像給你什么就是什么，那時候是帶自我意識最少的時候。”

　　在華語懸疑類型片領域，程偉豪以精密敘事與心理驚悚見長，事實上，或許正是這種“抽離自我，放下預設，忠于感受”的方式，令其作品始終呈現出敘事上的精準利落和氛圍上的濃郁厚實。此番《消失的人》中，程偉豪最終以一種情感線索引導的流暢敘事，讓觀眾“從懸疑入口”，于市井煙火之中，以三線并行結構剖開日常表象下的隱秘黑暗。

　　在程偉豪看來，好的類型片在其典型框架之下，需要存在某種能真正觸及人心的深層情感內核。《消失的人》雖然在包裝上強調懸疑與驚悚，但其“情感導向”的內核十分鮮明。“這個電影的主題，關乎家人之間的親密關系。”程偉豪認為，“家人是好像彼此最親近，但因為太靠近，反而容易有盲區，產生更多的忽略、誤解、不信任與傷害。”

　　“我希望犯罪懸疑電影在層層反轉、峰回路轉的娛樂效果之外，觀眾離場時可以收獲一些情感共鳴，帶走一些可以沉淀下去的思考。”程偉豪說。(完)